湖南長沙窯
則用來畫葉、莖與花蕊，效果也很好。
此外，根據(jù)褐、綠兩彩的不同特點，也有用褐彩畫線，用綠彩渲染的。長沙窯的釉下彩繪盡管只有褐、綠兩色，但因交替或重復運用使色彩產生多變的效果。釉下彩，前期用在貼花裝飾上，或單純在器表點以褐斑，還有不少器物尚為素面；后期從釉下褐彩發(fā)展到褐、綠兩彩，畫面從寫實轉為寫意，構圖簡潔，形象生動。長沙窯瓷器還有銅綠釉料在高溫中與瓷胎滲透浸潤形成利用深、淺、濃、淡的層次的色調而別具一格。這種裝飾多用在壺流與柄兩側，以及忱面和碗底中心部位。
根據(jù)有紀年的遺物以及與長沙及其他唐墓出土的器物比較，可以判明此窯創(chuàng)于唐而終于五代。窯址出土的元和三年紀年罐系紐的印紋范模與這個范模的印紋相同瓷罐標本，在窯址里俯拾皆是；唐墓中出土這種帶系紐罐也為數(shù)甚多，可知元和年間在長沙窯已有較大的生產規(guī)模。
元和三年印模出土于長坡垅遺址中層，下層還有1米厚的堆積層，說明在元和三年以前還有一段燒瓷歷史，但它的上限，因為缺乏紀年器物和有紀年的墓葬出土同類瓷器以對照，目前還不能確定。它的下限，湖南省博物館收藏一件早年出土釉下褐綠彩長方枕，枕面后側褐綠彩書寫五代貞明紀年，形式及彩繪均保留了晚唐時代的風格，從而為此窯的斷代提供了參證。
長沙窯瓷器有它的淵源，它的釉下彩瓷器是在岳州窯青瓷的基礎上發(fā)展起來的。兩窯口的胎質、釉色與燒造技術，基本一致，可以看出它們的一脈相承關系。隨著唐代對外貿易的不斷擴大，長沙窯的外銷瓷生產也隨之發(fā)展。
為了適應外銷需要具有西亞、波斯風格的帶彩堆貼如胡人樂舞、獅舞圖、彩繪的椰林、葡萄以及一些鳥鵲等圖案出現(xiàn)在瓷器上，說明長沙窯在向外傳播的同時，也受到了域外文化的影響而愈益豐富多彩。長沙窯瓷器的外銷雖然要晚于邢、越二窯，但由于長沙窯器的造型和裝飾能適應銷往國的愛好和需要，所以后來居上，成為我國早期外銷瓷中心的佼佼者。
