秋日的私語(yǔ)|理查德.克萊德曼
國(guó)將軍的女兒莎樂(lè)美。那年她36歲，比里爾克大14歲，里爾克一見(jiàn)到莎樂(lè)美就墮入情網(wǎng)，并在一個(gè)月的猛烈進(jìn)攻下莎樂(lè)美投降。整整三年，莎樂(lè)美就是他的全部中心，在一切之上，莎樂(lè)美給予了他最具穿透力的愛(ài)情，給予他真正的安全感和自信，雖然在1901年中斷了通信，并在1902年與畫家克拉克結(jié)婚并認(rèn)識(shí)了羅丹，在1903年又恢復(fù)了通信，此后，里爾克和她從原來(lái)的耳鬢廝磨相互影響轉(zhuǎn)為相敬如賓，友情持續(xù)一生�！肚锶铡肪褪窃�1902年新婚不久去巴黎為一家出版社寫關(guān)于羅丹傳記之后一個(gè)月寫下的，應(yīng)該是在九月。值得一提的是尼采向莎樂(lè)美求愛(ài)遭到拒絕，然而卻說(shuō)她是目前他所認(rèn)識(shí)的最聰明的女人，同時(shí)她還是弗洛伊德的好朋友，曾兩度與里爾克拜訪過(guò)列夫•托爾斯泰，她應(yīng)該是一個(gè)不簡(jiǎn)單的女人，而且里爾克因她而改變不少。
里爾克其實(shí)一生都很窘迫，面臨巨大的經(jīng)濟(jì)壓力，而且一生的大部分時(shí)間都游蕩在故鄉(xiāng)之外尋找藝術(shù)的給予，沉淀于他體內(nèi)更多的是對(duì)漂泊生活的忠誠(chéng)和完全內(nèi)心孤獨(dú)的自我對(duì)話。里爾克在外行走的歲月里，他既渴望交流又喜歡保持自身的孤獨(dú)狀態(tài)，既由于經(jīng)濟(jì)原因只能輾轉(zhuǎn)于廉價(jià)的小客棧，又極其渴望鄉(xiāng)村別墅、貴婦人和大自然的風(fēng)情。事實(shí)上，里爾克的世界也是一個(gè)矛盾重重的世界。當(dāng)他寫下《秋日》的時(shí)候他自己想到的只是記錄他的心情，卻根本沒(méi)有想到會(huì)像是天賜一般給予了他詩(shī)人的精靈。也許有些詩(shī)人一生寫了上萬(wàn)首詩(shī)歌都是平庸之做，只要有一二首精靈般的閃光，那么就能真正進(jìn)入到高境界詩(shī)人之列。里爾克應(yīng)該就是這樣的一種詩(shī)人，當(dāng)然他一生沒(méi)有寫出上萬(wàn)首詩(shī)歌。
說(shuō)了這么多，只是想對(duì)《秋日》的背景做一個(gè)簡(jiǎn)單的描述，這樣才能更好的理解詩(shī)歌的眼睛和撫摸它柔滑的肌膚。第一句主啊，是時(shí)候了。夏天盛極一時(shí)中的起句實(shí)際上就是一個(gè)基督徒習(xí)慣用的詞匯，是時(shí)候了卻帶著明顯的指令意味。夏天盛極一時(shí)應(yīng)該就是說(shuō)夏天的瘋狂，因?yàn)橛惺菚r(shí)候了的鋪墊，馬上就能感覺(jué)到哪怕是兇極一時(shí)的夏天馬上就要過(guò)去了。第二句把你的陰影置于日晷上，讓風(fēng)吹過(guò)牧場(chǎng)中的日晷本身就是靠陰影的方位來(lái)定位時(shí)間的，而詩(shī)人用的卻是你的影子，忽然間感覺(jué)有些孤獨(dú)的寂寥，而讓風(fēng)吹過(guò)牧場(chǎng)卻使那個(gè)影子慢慢地?cái)U(kuò)散至?xí)r空更大的空曠，帶有明顯的由內(nèi)向外的詩(shī)歌方向性。被秋風(fēng)吹過(guò)的牧場(chǎng)固然遼闊，瑟瑟的風(fēng)使牧草搖曳，那是詩(shī)人眼里秋日的大自然。第二段落讓枝頭最后的果實(shí)飽滿；再給幾天南方的好天氣，催它們成熟，把/最后的甘甜壓進(jìn)濃酒比較好理解，直意就是釀葡萄酒的過(guò)程，飽滿的果實(shí)由充裕的陽(yáng)光催熟了果實(shí)的甘甜，那個(gè)壓字異常生動(dòng)地勾勒了整個(gè)過(guò)程，美妙而不可言，只剩心里的唏噓感嘆極少字?jǐn)?shù)中蘊(yùn)含的無(wú)限空間。詩(shī)人為何要用一段來(lái)描述釀酒的過(guò)程，細(xì)細(xì)品咂這樣的過(guò)程不正是生命成長(zhǎng)的過(guò)程么？不正是大自然的給予加上人類的創(chuàng)造的情趣么？在秋日果實(shí)累累的繁華下面，詩(shī)人不是在暗示著生命律動(dòng)的音樂(lè)么？在兩個(gè)小段的鋪墊下忽然就呼嘯的推出了極具個(gè)人色彩的詩(shī)句，進(jìn)入了全詩(shī)的高潮。誰(shuí)此時(shí)
